Сериал На ножах (1998) онлайн

В допетровской России, эпохе небывалого расцвета русской литературы, Лесков так и не сумел завоевать признание кинематографистов. Несмотря на обширный и невероятно богатый литературный ландшафт его произведений, экранизаций было лишь единицы, а те не отличались особым креативом или оригинальностью. Это печально, ведь мир, воссозданный Лесковым в своих рассказах, настолько многогранен и самобытен, что его экранизация могла бы стать настоящим шедевром, увлекательным и стильным творением. Его произведения – словно готовые сценарии для сериалов, полные анекдотов, остроумных диалогов и ярких, колоритных персонажей. Но Лесков был не просто мастером сатиры и гротеска – он обладал удивительной способностью проникать в суть человеческой души, раскрывая ее самые темные и светлые стороны. Именно Александр Орлов стал одним из немногих режиссеров, решившихся осваивать неизведанные глубины лесковского мира. Его фильм, появившийся на экранах в 1998 году, был обречен на успех, даже если бы режиссерская работа не отличалась высоким качеством. Удачно выбранный момент – работа над фильмом и его выход coincided с либеральными реформами, охватившими множество регионов России – еще более благосклонно сказался на проекте. Неприятие Лескова современниками, в частности его "консерватизма", на протяжении многих лет мешало созданию полноценных фильмов по его произведениям. Но Орлов решил разрушить все стереотипы и гениальным образом обозначил сразу две вещи, которые определяют как самого Лескова, так и историю в целом. Он показал, что Лесков был не только критиком революционеров, но и проницательным наблюдателем явлений, сопровождающих либеральное движение: мошенничество, нигилизм и "накипь" в обществе. Целью Орлова было выставить эти две мысли в самом ярком свете – он выбрал самые мощные эпизоды из книг Лескова, удалил лишнее ("Петербургскую линию", которая разыгрывается в демократическом логове), и подобрал актеров, идеально передающих суть лесковских персонажей. Нельзя не отметить, что вся эта сознательно выбранная оторванность героев от родной земли, их бессмысленное блуждание – все это пока не прибрала к рукам ушлая немчура. Орлов, выступивший в фильме и сценаристом, поставил эти темы в центр сюжета, создав картину, одновременно интересную и стильную. Таким образом, можно сказать, что Орлову удалось вычленить саму суть Лескова из не самого лесковского, несовершенного и рыхлого текста, написанного для Каткова. Он бережно сохранил, а в некоторых случаях даже усилил накал эпизодов, мастерски передавая дух оригинальных произведений. Внушения отца Евангела – одна из самых трогательных сцен фильма – показывают его глубокую связь с природой и верой. Его слова о том, что сама земля является настоящей аптекой, звучат особенно актуально в наши дни. Прощание Глафиры с мужем, убитым по ее вине, и последующее примирение с Сидом – яркие примеры человеческой слабости и способности к прощение. Необычные диалоги генеральши с Подохеровым у Аленушкиного пруда под разлапистыми елями, поединок Третьего отделения с Гордановым – все эти сцены создают неповторимую атмосферу фильма. Визуально фильм скромен и целомудрен, но при этом напоминает одновременно работы таких мастеров как Крамской, Борисов-Мусатов, Щедрин и Брюллов. Музыка Мартынова идеально дополняет происходящее на экране, погружая зрителя в атмосферу лесковских произведений. Хочется верить, что современные режиссеры не забудут о Лескове, и его творчество найдет свое место на больших экранах. В частности, хотелось бы увидеть экранизацию его вершинного произведения – "Соборяне".

Экранизация произведения Лескова – настоящий шедевр! Любителям русской классической литературы этот сериал наверняка придется по душе. В нем сплетаются яркие и многогранные мотивы: любовь и преступление, алчность и коварство, а также глубокомысленные философские рассуждения. Игра актеров на высшем уровне, каждый персонаж – это целая вселенная, полная противоречий и нюансов. Единственное, что немного омрачает картину – манера речи Ирины Розановой. Ее паузы, местами кажутся неуместными, нарушая логику и грамматическую структуру высказываний. Сложно выделить главного героя среди столь ярких персонажей – каждый играет свою роль, проникновенно раскрывая свой внутренний мир. Глафира – кажется злодейкой, запланировавшей убийство мужа, который укрыл ее от «борцов с системой». Но и к ней нельзя остаться равнодушным: она жертва соблазнов Горданова, самовлюбленного масона, обличающегося в тайных обществах, но оказавшегося обыкновенным пройдохой. Висленев – это глупый юродивый, путник-просителю, беспринципный и несерьёзный тип. Лара - расчётливая хищница, Форов – хоть и добрый человек, но алкоголик. Его жена чересчур заботится о племянниках, не заслуживающих такой ласки. Андрей и Александра кажутся слишком однообразными, их положительные качества будто выписаны из учебника. Андрей – «ни рыба, ни мясо», с его навязанными принципами, никак не может найти подход к женщине, да и к собственной жене тоже. История любви Александры и ее пожилого мужа – нереалистична: он знает о её чувствах к другому и благословляет их. Может быть так и бывает в искусстве? Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин – неожиданная темная лошадка, которая в итоге получил главный куш. Сериал потрясающий, рекомендую всем!